航向未知

罗宾·约瑟夫（2005年动画）在印度的一个小村庄长大，那里没有人谈论动画。然后在2018年，他的电影《狐狸与鲸鱼》入围了奥斯卡奖。今年早些时候，约瑟夫访问了谢里登，并向学生讲述了他制作动画短片的过程。

2009年，在我去了盐泉岛和维多利亚之后，我开始拍摄《狐狸与鲸鱼》的第一张照片。这是我第一次去太平洋海岸，那里的感觉一直陪伴着我。

我继续做自由设计师的工作。自由职业者的本质通常是在任何给定的时间内处理多个项目。严重缺乏可预测性。2014年，我有机会花了六个月的时间专注于一个大型制作。这真的让我意识到你可以用一个单一的焦点完成多少事情。这段经历坚定了我全身心投入《Fox and the Whale》的决定。从2015年初到2016年，我从所有的商业工作中抽出了16个月的时间来制作这部短片。离开工作岗位去做这个自筹资金的个人项目有很多可怕之处。

“我发现自己处于机遇和运气的有利一端，纯粹由于他人的善意和慷慨而前进。”

其中耗时最长的一个片段是《鲸冢》的结尾。从技术上讲，这是最不复杂的场景，但困难的是让人信服地理解骨头的概念。我花了一段时间才把画和背景弄好。在一次对渥太华的加拿大自然博物馆的短暂访问中，我偶然走进了安放蓝鲸骨架的房间。我的女朋友Kim（她也是短片的角色动画师）在我们从另一个展览出来的路上发现了这个。这完全是一场快乐的意外。我花了接下来的几个小时学习并参考了足够的资料。这真的成为了我最终背景画（解决方案）的出发点。

声音设计是这部短片的另一个巨大挑战。由于不可预见的情况，我失去了原计划合作的音效设计师。电影在这个时候已经完成了，我不能推迟电影节的日期，所以我决定尝试最后的声音设计。我的预算严重不足，无法负担音响库和录音室监控器来完成最后的混音。幸运的是，出色的导演马克·奥斯本将我与他的朋友、资深音效设计师蒂姆·尼尔森联系到了一起。蒂姆喜欢这部电影，但当时正忙于其他几部电影的制作。但由于蒂姆是一个如此优秀的人，他给了我一个惊喜，他发送了一个大量的现场录音库，供我在短片中使用。我从Tim借给我的原始文件中获得了大部分最终的声音设计。我发现自己处于机遇和运气的有利一端，纯粹由于他人的善意和慷慨而前进。

在patchoforange.com上观看《狐狸与鲸鱼》

为了篇幅和清晰度，本演讲经过了编辑。